Iza scene iz kustosa i konzervatora
Dan Braun, autor The Da Vinčijevog koda i Anđela i demona , napravio je bogatstvo sa našom radoznalošću o tome šta se dešava iza scene iz muzeja. Za posetioce uvek postoji nešto misteriozno o znanju koje drže kustosi i konzervatori. Za ljude koji rade u muzejima, pristup iza kulisa, naročito u jutarnjim i večernjim satima kada je muzej zatvoren za javnost, zaista je jedna od prednosti posla.
Evo kratkog okruženja stvari koje kustosi muzeja, vaspitači i zaštitnici galije znaju da se publika često čudi.
Počeću sa najvećom bombom svih.
- Blicevi ne stvarno štete umetnost . Konzervatori javnost govore decenijama. Zapravo, fotografija blica je gruba i dosadna i negativno utiče na iskustvo posetilaca. Zamislite da li postoji znak koji je tražio od ljudi da ne koriste svoj fotoaparat, jednostavno zato što je bio neprijatan. Svi bi to definitivno ignorisali. Ali izgleda da ideja da je štetna za umetnost. Dakle, iako znate istinu, molim vas, nikada ne koristite blic.
- Muzeji imaju lažne kolekcije . Veruje se da je svako umjetničko djelo kada ga je prvobitno kupio muzej bilo stvarno i autentično. Niko ne pokušava da otkrije lažno umetničko delo. Veće kupovine uvek traju dugo i zahtevaju ne samo rigoroznu istragu kustosa, stručnjaka, stručnjaka i konzervatora, već će odbor muzeja obično želeti da se svi dokazi o kupovini dobro provjere i dokumentuju. Ipak, art-kovereri su obično na vrhuncu stipendije i tehnologije i dobro znaju šta će stručnjaci uraditi kako bi autentičnost umetničkog dela. (Takođe su dobro upoznati sa trendovima i ukusima kolekcionara sa najdubljim džepovima i stvoriti stvari koje će ih posebno privući.) Kao takvi, falsifikati neminovno skliznuju pukotine, a većina muzeja ima više od nekoliko dudova u trezoru. Često novi deo stipendije otkriva nešto novo o radu ili umetniku. U drugim vremenima, falsifikator je uhvaćen, a potom i svaki drugi deo koji je povezan sa njima preispituje se. Kada se rad otkrije kao lažni, obično je brzo izostavljen. Međutim, postoje slučajevi u kojima je umetničko delo ugrađeno u strukturu zgrade, kao što je to slučaj u Met Cloisters-u . Pogledajte pažljivo na fontanu lava na ulazu u Cuxa manastir. Piše: "Romanski stil, 19. vijek". Tada se veruje da je napravljena laž.
- Karte za prijem ne pokrivaju skoro troškove vođenja muzeja . Dok su ulaznice važan izvor prihoda, prijem obično pokriva samo oko 30% troškova muzeja koji uključuju osoblje, čišćenje, marketing, sigurnost, gas, električni i sl. Zbog toga ...
- Prodavnica poklona je obično najveći izvor prihoda muzeja . Prema svemu sude, kupite što više Monet kuglica i van Gogh magneta koliko želite. Novac služi dobar uzrok i veoma je cenjen.
- Muzeji razmišljaju o budućnosti i prošlosti. Iako su muzeji najčešće kontejneri za istorijske objekte, osoblje za razvoj muzeja konstantno razmišlja o budućnosti muzeja i načinu finansiranja. U Sjedinjenim Državama privatna filantropija je najvažniji izvor novca. Dok kustosi možda sanjaju o biblioteci u Aleksandriji, razvojno osoblje posmatra trendove i ljude. Prate milijarde milijardi Silikonske doline na Twitteru i upoznaju njihove navike prikupljanja. Lični ukus današnjih najbogatijih ljudi imaće ogroman uticaj na muzej 30-50 godina u budućnost.
- Da, muzeji imaju sigurnu sigurnost od 24 sata . Najpoznatija krađa umetnosti u Sjedinjenim Američkim Državama, heist u Muzeju Isabella Stewart Gardner u Bostonu desila se noću. Kao i svaka zgrada, muzej je najosetljiviji na provale kasno noću kada svi spavaju. Osiguravajuća društva obično zahtevaju da se muzejski predmeti budu zaštićeni u svako doba. Noćno osoblje je obično manje jer ne moraju da rukuju posetiocima, ali imaju specifične vežbe i zadatke koji su jedinstveni za čuvanje umetničkih dela noću tako da nikada nije trenutak kada je kolekcija podložna krađi.
- U skoro svakom muzeju ima puno stvari . Veliki muzeji poput The Met su umetnička dela iza zidova galerije i svako odeljenje ima mnogo više u svojoj kolekciji da ono što je zapravo prikazano u galerijama. Posao kustosa je da koristite kolekciju da biste ispričali priču za posetioce muzeja. Ponekad posao koji ne spada u kohezivnu priču postaje premešten u skladište. Ponekad su umjetnička dela isključena, jer zahtijevaju više studija ili moraju biti fiksirana ili očišćena. I, često je slučaj da nema dovoljno prostora, tako da će se radovi okrenuti pogledu ili izaći na posebne izložbe.
- Umetnički radovi sa kuririma . Ljudi se često pitaju kako se čuvena umetnička dela šalju kada putuju na posebne izložbe. Dok je ukupni odgovor "vrlo pažljivo", svaki ima svoj jedinstveni skup uslova bilo da se radi na teretnom avionu, brodu ili sedi na krilu kurira. Bez obzira na to, umetnička dela prate stručnjaci koji obezbeđuju siguran prolaz od vrata do vrata.
- Konačno, ima puno muzeja koji ne zna za svoju kolekciju i to je u redu . Tokom predavanja u muzejima, gosti su me često pritisnuli na čvrste odgovore na pitanja poput "koliko dugo je potrebno da tkamo Unisex tapiserije ?" Kad odgovorim da niko ne zna sasvim sigurno, možemo samo pogađati, ljudi često postaju frustrirani zato što žele jasan odgovor. Zapravo, veliki broj istorijskih stipendija je skup pažljivih, obrazovanih pretpostavki. Izvan sfere savremene umetnosti, učenjake se često bave fragmentima, stvarima koje su izgubljene u ratovima, stvarima koje su ukrali u nekom trenutku i stvarima koje su pale. Čvrsti odgovori o istoriji predmeta su neuobičajeni, mada naučnici neprekidno brinu o odgovorima. Ponekad je pitanje toliko važno kao i sam objekat. I to je srce zbog čega volimo dobru muzejsku misteriju!